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任上龚琳娜夫妇称忐忑无版税宋柯喊冤我付了杨锦聪雷州周永恒燕妮李家明Xv

2023-07-20 01:48:21 杨锦聪    雷州    

龚琳娜夫妇称《忐忑》无版税 宋柯喊冤:我付了

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腾讯娱乐讯(文/胡梦莹)3月19日,东方风云榜20年盛典“真音乐 真流行”行业论坛在沪举行,宋柯、龚琳娜、老锣、黄舒骏、梁翘柏等业内人士,就中国音乐到底路在何方直抒胸臆。论坛上,龚琳娜与丈夫老锣“哭诉”神曲不管饱,甚至当场向宋柯发难,声讨《忐忑》没有收到一分钱,言辞激烈地说:“我们不跟这样的人玩!”龚琳娜连呼信任被打垮,老锣还对宋柯倒竖大叶蕴仪拇指。对此,时任太合麦田老板的宋柯倍感委屈,拍胸口保证:“我付了!我100%保证他们收到了二三十万版税,我很确定。”

龚琳娜夫妇声讨《忐忑》无版税 宋柯喊冤:我付了!

记录数据作为龚琳娜老公兼最亲密的音乐搭档,德国音乐人老锣提出了“创意回报”的问题。令人诧异的是,这个创作过《忐忑》、《法海你不懂爱》、《金箍棒》等大热神曲的外国人,对着媒体竟又是喊苦、又是“哭穷”。

老锣说:“神曲这个行当真的不太好!50次失败才成功一次的神曲,一点也不容易发财,我的《忐忑》至今没收一分钱版税绵阳,要是靠版税,早就饿死了,站、KTV、各个电视台都通过音乐赚大钱,他们给音乐家们分多少?我在中国没有收到一分莫扎特钱,我的同行也遇到同样的问题。没有回报,谁愿意投入百分百的精力在创作上?我们要解决这个问题。别人运气没有我好,我家里还有老婆愿意养我。”

说着,老锣愈显气愤:“现在唱片公司的老板都说唱片死了,我认为不是唱片死了,是唱片公司死了。在这个过程中,他们还是骗了不少音乐家们的信任,我们也有过很痛苦的经验。我们不跟这样的唱片公司玩,不跟这样的人玩!”

随后,时任太合麦田老板的宋柯上台,对于龚琳娜夫妇的指责,他反驳道:“我要更正一下老锣老师的说法,太合麦田就龚老师那张专辑《自由鸟》,付了几十万以上的费用,如果您这里没有,可以让他们提供证明。”这话,引得老锣当场对他倒竖了大拇指。

在论坛上,龚琳娜与老锣夫妇“《忐忑》未收到一分钱版税”的控诉一石激起千层浪。论坛结束,宋柯依旧拍着胸口保证自己付了版税:“太合麦田与龚琳娜夫妇合作《自由鸟》专辑,我100%保证他们收到了二三十万元的版税,我很确定,刚刚也再次和原公司确认了。”宋柯表示,自己保证按唱片公司拿到的钱去分账:“我也认为《忐忑》应该拿到更多,这首歌的版权如果在国外都能拿到3000万元,就意味着龚老师不用拼命去演出了。”

然而,当媒体再次向龚琳娜转达宋柯的回应后,她行程有限依然面露失望:“这不是分账的问题,刚开始和太麦合作的时候,宋柯是很喜欢我们的音乐的,我们也觉得他们特别有理想,所以才把音乐交给他们。没想到合作就3个月,实体唱片《自由鸟》刚出,他走了,太麦垮了,这不是钱的问题,是一种信任突然被打垮的感觉。当时的理想到哪里去了?反正以后再也不和这样的唱片公司玩儿!”

龚琳娜炮轰晚会音乐基本假唱 自曝假唱经历:很痛苦

针对“真音乐真流行”的课题,现场首先发起了一场关于中国音乐现状的投票,在“回光返照”与“全民狂欢”之间,多数人选择了后者。龚琳娜却认为中国音乐正在瓶颈期,细数了还具有耐磨性较好中国乐坛现状的五宗罪:“当代流行音乐,绝大多数都在模仿西方流行音乐的模式,《中国好声音》(微博)、《我是歌手》(观看)现场真唱有实力,却充斥太多老歌翻唱,虽然刺激观众收视,但没形成自己的东西;严肃音乐太重视技巧,离观众越来越远,不关注市场;原生态音乐只是在旅游景点,失去生命力;摇滚民谣最活跃,音乐节的平台正在积累听众,但缺少媒体传播;晚会音乐则基本上以假唱和歌颂为主。”

日前,央视“315晚会”加入了一些歌舞节目以活跃气氛,却遭龚琳娜吐槽:“315打假晚会,听了晚会上几首歌,都是假唱,怎么还能‘相信就是力量’?造假不分大小,撒谎就是从一点一滴学会的。”谈及此,她表示:“我一听就听出来了,事先录好音的,声音的处理很完美。若真是现场真实的声音,你会感动到的。十年前,我也曾经假唱过,当时我非常痛苦,因为感觉在欺骗观众。自从和老锣一起做音乐以后,我不止坚持不假唱,现场也一定要真实的乐队。真音乐是老百姓需要的,也是音乐人必须坚持的。”

老锣也深以为是:“我们没法不承认,现在通过假唱,培养出来了一大波歌手,他们是没能力真唱的,这是一个恶性循环。好多电视台都没有真唱的概念了,也没有把握真唱。”

至于自己的神曲被质疑一首“雷”过一首,龚琳娜认为:“很多观众的争议都是关注我们的创作内容的,谈论我的表情、造型,或是演唱方式,有这种争议不是坏事。”老锣直言:“噢哟,你去看看戏曲中的造型,比我们的夸张多了。雷在哪儿?中国传统文化都有着呢。”

宋柯:最好的时代没来,最坏已经过去

论坛上,宋柯一针见血地指出,我们现在的问题是音乐核心产品集合版权、具有音乐属性的作品,居然是免费的。他说:“国内歌手拼命去演出挣钱。国外呢,艺人版权收入很高,想演才演,版权是个长期收入。若在国外,《中国好声音》唱红了某首歌,这首歌就会再收到额外的版税。这首歌刚出来收了100万元,此后每年都是几万收入,突然被唱红了,一下子又收到了200万元。现在,《我是歌手》唱红了某首歌,版税会有增加但很少,几万元人民币已经很不错了。”

以中国电影为借鉴,宋柯强调不管什么收入方式和平台,一定要有40%以上给到内容方。“电影票房40%是分给电影制作公司。电影公司绝对不会因为要宣传艺人,要获得艺人的经济收入而放弃对电影版权的保护,这是我们音乐行业没有坚持的东西。”他打比方说,华谊不会为了要挣旗下艺人黄晓明(微博)(号:lovemingzone)的演出费,而免费给互联使用电影的版权,可音乐行业为了让艺人经济价值、演出价值更高,轻易放弃了版权这一块,“我们不仅要收费,还要收费的分配比例。音乐内容方每年在整个行业产生价值只分到2%-3%叶丽仪,这个比例是吓人的。”

传统唱片挣不到钱也得不到合理的版税分账,面对音乐产业的恶劣环境,不少人瞄准了新诞生的app,认为它不失为一种新的收入方式,前景也不错。在讲演中,宋柯就用iPad演示了音乐app。他做了一个算数:一个地下乐队一年演出场,每场人,如果放上app付费下载几千次,每一次app收费30元,大概十多万元的版权收入,这对于小乐队已经很好了,“像曹方(微博)的app下载量超过5000次,能收到20多万元的版税,比卖传统专辑挣得多,大牌歌手更能挣。app的分账很清楚,30元里9元给苹果,21元给内容方。另外,相比现在受众单曲播放的习惯,想做app至少艺人可以回归音乐主题性。”这番说辞,令在场的音乐人梁翘柏也十分心动。

除了app,唱吧、虾米等平台也增加了音乐产业收入的可能性,宋柯表示任何歌曲只要付费,不管什么方式都是好的,现状有可能将在今年有所改变。“互联的音乐运用也许在今年会有改变,我觉得版权问题在好转,虽然最好的时代没来,最坏已经过去。”宋柯说。

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